看着古建筑上被尘土掩盖的彩绘图案，千百年前的工匠们，研磨矿石、制作松油、起草底稿、走线落笔、施彩，在没有电的时代，依靠火光，一笔一画地完成。陕西秦源文保规划设计有限公司油漆彩绘工袁维妮说：“专职做文保工作后，我才体会到古代工匠的不易。”

　　在从事古建文物保护修缮工作的十余年，袁维妮先后参与全国多个文物保护修缮项目、融合现代建筑和传统村落的旧城改造工程、灾后援建项目等。一分耕耘，一分收获，最终她荣获全国五一劳动奖章。

为古建筑穿上保护外衣

　　“韩老师不嫌弃我非科班出身，毫无保留地传授知识，才有了现在的我。”袁维妮说。鲜有女生做“油漆工”，虽专业不对口，但她对历史和文物有着浓厚兴趣。起初跟着老师学习，韩安乐老师总是拿把尺子坐她旁边，以“敲手背”的方式教导她。

　　袁维妮以参与修复的咸阳北平街明清牌楼油漆彩绘为例，向记者介绍着古代“油”与“漆”的区别——“油”是指从桐树上桐籽中榨出的物质，“漆”是指从一种树上取得的天然汁液。

　　彩绘的形式和内容反映社会背景及文化水平，袁维妮在传统古建筑彩画修复基础上，结合先进修复理念和技术，参与了永寿恢复仿宋北方风格的县衙和西城楼彩绘复原、长武县东岳庙古建筑群保护修缮等项目，遵照古建原来的风格和形式，使用传统材料，根据彩画损坏程度，确定原位修复或复制性修复，将脱落彩画层取下保护，按原样制作小样后进行复制性绘画。袁维妮说：“文物不可再生，一旦修复失败便无法挽回。工作中，我常怀敬畏之心。”

还古建筑本来面目

　　古代建筑的审美、风格、意境、营建涵盖了中国古代诸多传统文化，如何在旧城改造中把现代与古代建筑的功能、价值和审美融会贯通?这是袁维妮经常思考的问题。

　　十余年从业经验告诉她，对待文物保护工程，要具体分析和操作，尽可能将古建筑的历史信息、自身固有价值再现，还古建筑以本来面目。

　　由于年代久远，有些古建筑部分木构件表面油漆脱落，为保持古建筑原有风貌，她严格遵循古建筑文物保护修缮原则，对尚能修复并能长时间保持完好的木构件，采取修复的处理方法。对另一部分木构件腐朽、风化严重的，采取按原式样、原工艺重新制作的方法，每道工序都要求精益求精。

为古建筑防灾贡献力量

　　袁维妮参与过汶川17项灾后重建项目。她在震毁项目上进行拍照存档、勘察、绘制现状图，对其他现存建筑的施工工艺与地方建筑的油漆彩绘做法进行比对。

　　青海玉树发生地震后，多处古建筑严重损毁，袁维妮在震区对灾后古建筑进行实地勘察测绘，按照文物保护修旧如旧的原则，完成了灾区古建筑修缮工作。

　　袁维妮说：“关注古建筑防震、防雷以来，感觉每天都是新的。”该领域是涉及多学科的系统工程，从设计、施工、维护到使用材料有相当高的要求，她参与的澄迈县老城文庙修复工程、风寺环境整治工程等，把防震、防雷等防灾意识自始至终贯穿在保护方案中。

　　从灾区回来，袁维妮陷入深深的思考，她把在汶川和玉树参加古建修缮的所有资料梳理出来，又投入到撰写有关古建筑防震、防雷设施论文的工作中……

　　本报记者 郝佳伟