文/冯瑜
    柳青的《留住瞬间》书稿即将付梓，嘱我作文以为序，我是文字出身，与摄影本是报纸的两个行当，然与他同事多年，切身了解他的为人为影，乃慨然应之。报纸的摄影表现与文字不同，文字记者的褒贬之意，都在一词一句之中，激情澎湃也好，冷静分析也罢，尽在笔下春秋中淋漓尽致。而摄影则不同，一个固定的画面，不能通过详尽的文字去解析图中的内涵，只能通过对图片的理解去体验视觉的震撼，如今报纸已渐入读图时代，这种表现形式尤显突出。恩格斯说过一句名言：有一百个读者，就有一百个哈姆雷特。这话也正应验了摄影作品在阅读中的特殊性。记得多年前有一幅叫《纤夫》的图片，赤裸的纤夫背影特写，陷入肩背的纤绳令人震撼不已，舆论褒贬不一。赞美者看到了油黑的健康肤色和健壮有力的肌肉，是一幅歌颂劳动美的作品；痛斥者认为在当代文明社会中仍出现这样的劳动，是社会的悲哀，是劳动者的控诉。这充分折射了新闻图片准确反映报纸观点的重要性。一幅图片见诸新闻报端，须是旗帜鲜明，态度明确。观点暖昧则是报纸图片之大忌。在这个关键的视点上，柳青做到了。
    《留住瞬间》是作者多年摄影作品的集合和形成体验，题材广阔，人物众多。然观其作品，都体现了一个“人”字，充分表达了各色人物的喜怒哀乐，这是新闻摄影作者的特点，所有画面都是人物的活动背景，向读者展示了各种场景中不同人物的不同表现。《受奖罚的承租人》在改革开放初期承包国有企业，受奖者怀抱厚厚的钞票，脸上溢出受用的喜悦，挨罚者闷头吸烟，无脸见人；《抗洪抢险》中电力工人紧张而奋力的表情；《马戏团》中不解世事、不知父兄艰难的孩童的戏耍；《尼姑庵》里手扶窗栏向外张望的尼姑的无奈；《生活写真》里女人和儿童的亮丽；《枪决魏振海》中悍匪魏振海被绑赴刑场执行枪决时士兵警觉的目光……构成了我们这个多元社会的浓墨缩写，读来感受到历史的沧桑和社会的进步，不由掩卷而长思。更值得关注的是书内所有人物均为 “草根人群”，从工地上的工人，到商场抢购洗衣机的市民；从闹粮荒的煤矿工人，到吃饱饭后在环城公园跳舞的中老年人；从关中农村传统的送葬人，到街头促销的俄罗斯女郎……社会普通民众的生存状态，他们的成功、失意、快乐、忧愁、超前、保守，毫无掩饰地表现在这本集子里，庞大而复杂的“草根群体”，体现出作者浓厚的“草根情结”。
    作者柳青的这种“草根情结”，与他的人生阅历有着密不可分的关系。柳青当过兵、当过警察、当过记者，丰富的生活经历，使他有充足的时间和广阔的空间去接触社会最普通的群体，久而久之，发现这个既庞大而又微小、既复杂而又简单的群体，实际上是一个最真实的世界，没有一丝的矫情与虚假。他们爱则爱得死心塌地，恨则恨得咬牙切齿，紧要关头大义凛然，利益面前却又锱铢必较，直爽与狡黠同在，抗争与忍受并存，亲情与财富缠绕，这样的普通民众，构成了这个社会的基础。作者的“草根情结”，就是试图通过他数年的积累，把这个群体的真实，用图片展现在读者的面前，还原我们一个繁华世界的真相。
    作者柳青现为 《陕西工人报》图片总监，来报社后脖挂相机已有20多年的光景。我那时在报社副刊部作文字记者，与他过从甚密，他对新闻摄影的执着精神常令我叹之不如。他那时很少在办公室停留，经常是长枪短炮全身披挂下厂入矿，数日不见人。回来时一身尘土，满脸疲惫，打个招呼就钻进暗房，出来时已是东方露晓。然后就是桌子上摊满了照片，细细的品味，他跑过的厂矿、区县，有很多我都没听说过。数年下来，他在各种媒体上发表的照片，长年积累下来的资料，也成就了《留住瞬间》厚积而薄发的充实基础，也正是他对草根百姓的关注和了解，以及由此而产生的深厚感情，才萌发了他用图片来表现他们生存状态的强烈欲望。
    “一枝一叶总关情”，这就是《留住瞬间》给我的感受。