新时代最大的变化就是山乡巨变。

四十年改革开放，加上近二十年的全面建成小康社会、脱贫攻坚和乡村振兴，农村社会面貌发生了翻天覆地的变化。

近年来，西咸新区的建设和发展，给周边农村带来了巨大的冲击和震撼。作家何冠雄身处其中，感受深切。读了他的长篇小说《幸福里》，掩卷长思，有许多可以述说的地方。

故事性：乡村命运的历史性追求

从秦庄村被拆迁到迁居“幸福里”小区，这条漫长的路曲折而复杂。处在变迁中的老一代人既守着农耕文明的根系，护佑着乡村一方水土，也体现出乡村生活的基础性和重要性。是连根拔起，还是把根留住？乡村在思考，大家在思考，社会也在思考。

小说讲述了主人公李秦川大学毕业在城市安家，先在一家汽修厂打工，后来开出租，又去新疆开工程车，成立工程公司，最后返回乡村创业的故事。他周围的人在帮助他的同时也给他带来了困惑，但他始终用一颗纯真善良的心感动着周围的人，不懈努力化解矛盾，解决困难，不仅获得了爱情，也赢得了友谊，以及秦庄人、夏村人的信任和支持。

故事的时代特征十分明显。农村孩子考上大学，志在消灭城乡差别，而乡村却在生存中变化，在变化中消失，在消失中继续……不是周而复始，而是不断更新。

故事的最后是建设槐树沟，打造现代农村的样板，与“幸福里”小区相呼应，这是将城市和乡村连在一起，让美丽乡村与城市文明结合在一起，既迫切又十分必要。

典型性：人物个性特点的交织与扬弃

小说主人公李秦川是一个勇敢果断的人，也是一个有责任感的人。他往来在城市与乡村之间，受到爷爷李西周的庇护、母亲张凤梅的温暖、妻子魏冰倩的挚爱、陈尹西的情感关怀。也受到丈母娘吴淑芬的嫌弃、陈西光的欺骗、外甥赵三虎的惹是生非以及其他损失的考验。他经历了两次重大车祸而大难不死，其奋斗的历程虽不是惊天动地，却也有特别的感人之处。

魏冰倩是李秦川的妻子，开始当老师，后来随丈夫创业。她沉着稳重，处事干练，聪明中有智慧，智慧中有失误。小说中她去西南培训学习的时间段，给主人公李秦川造成了极大的麻烦，也成了生活中难以判断的熬煎以及人处低谷时的突变。

陈尹西是一个通向现代的人物，小说中的表现并不十分突出，但意义却必须有的。她是李秦川的灵魂伴侣、情感密友，却一直很矜持。出走国外，不敢深入面对内心的憧憬，坚强处劣显脆弱。

吴淑芬是女主人公魏冰倩的母亲。小说中的这个人物是鲜活的、真实的。她的自私自利，嫌贫爱富，小市民意识，以及面临情感问题时的冷淡、嘲讽，符合城乡二元化社会的结构特点和生存需要，既典型又可悲，让人思绪良多。

赵三虎沉浮在城乡之间的漩涡中又不甘寂寞，给人始终无法安定的感觉。现实中这样的人很多……还有其他一些作者创造的人物，构成了小说《幸福里》的宏大结构。

复杂性：乡村呼唤城市的多声部交响曲

小说《幸福里》近十五万字的架构，将咸阳原上的风土人情、历史变迁、爱恨情仇进行了艺术再现。

小说是复杂的。表现在乡村的传统性与城市的现代性上，李西周传给孙子李秦川的瓷器是贯穿始终的；另一个是那枚从祖上传下来的神奇戒指，经过张凤梅、魏冰倩、吴淑芬，最后辗转到了陈尹西的手指上，而且带到了海外。那些瓷器的分散与捐赠也具有传统意义上的分割与结合，体现了农耕文明与现代文明之间的差距，其间变化不可同日而语。

小说中几乎每个章节中都有秦腔唱段，不是点缀，而是生活的真实状态。累了乏了困了愁了，吼一声秦腔，心中便会有一种喜悦直上云天。

乡村呼唤城市，城市也需要乡村。小说的最后有三个选择：一是槐树沟的自然生态体现；二是肖河敬老院的生活状态；三是大秦饭店的运营模式。在农村基础设施建设基本完成的当下社会，建设精神家园的时间到了，而且已经迈出了可喜的步伐。文化自信是必须的，乡村城市都一样。

幸福里：卷轴式生活画卷的平行展开

现代小说已经逐渐从生活表象走向人物的内心世界，现实社会的趋同性和物质生活的均一性越来越明显。

小说《幸福里》是一幅卷轴式的生活画卷，而且是平行展开的。农民拆迁后居住的小区叫“幸福里”。而他们的幸福是什么？真正的幸福找到了吗？

李西周的幸福是将家传瓷器及物品交到孙子手中，是对儿子回归故里的企盼。

李秦川的幸福是创造、是劳动，是不断克服困难取得的成果。

魏冰倩的幸福是生活和爱情、是美好的生活状态。

吴淑芬的幸福是最后面对死亡的坦然、自觉、无视和主动创造的快乐。

陈尹西的幸福是以身试毒、以身试药，医治其他人创伤的成就感。

在幸福里，每个人的幸福状态是不一样的，其实现方式和理解程度不一样，内心的欢喜和感觉也就不一样。

总的来说：时代的发展变化超出了人们的预期，快速发展的现代社会需要思维上的跃迁，也需要思想方式的重大改变。心理因素、生活因素、政治因素和个人因素叠加在一起，其厚重是前所未有的，是始料未及的。

在幸福里，每个人都有到达幸福的一条路。□凌晓晨